Depois que o diretor Jordan Peele fez o excelente filme Corra (Get Out), colocando o próximo filme Nós (Us) como referência, pensei que dificilmente pudesse fazer jus a essa obra de arte feita anteriormente, ou até mesmo igualar o hype.

Em Corra, um jovem negro encontra um grupo de pessoas brancas que compram – em leilão – corpos negros mais jovens e saudáveis. O que torna Corra tão poderoso é como Peele organiza uma história clássica de possessão corpórea involuntária em uma metáfora inquietante para o alcance das relações entre negros e brancos nos Estados Unidos – os EUA ou nós.

Daniel Kaluuya e Jordan Peele filmam a cena do game-room de Get Out. Justin Lubin / cortesia da Universal Pictures
Dirigindo ator Daniel Kaluuya no set de “Get Out.” Peele reconhece que o filme é assombrado por um pai ausente, tanto quanto sua própria infância foi. “Eu tento mergulhar em meus piores medos de cabeça nesses filmes”, diz ele. Crédito da foto: Justin Lubin / Universal Pictures

O diretor afirmou que ficou consternado com a confusão do gênero de Corra, então ele optou por fazer um filme não de meio terror, mas  de muito terror. Ao contrário de quase todos os filmes do gênero que eu vi no cinema nestes últimos anos, estou feliz em informar que Jordan foi bem-sucedido.

 CUIDADO.  A PARTIR DAQUI TEM SPOILERS!

O novo filme de terror de Jordan Peele, Nós (Us), é um amplo salão filosófico de espelhos. Como em seu sucesso de 2017, Corra, essa ousada diversão – até que não é chocante – parte da premissa central do gênero de que a vida cotidiana é uma fonte de terrores.  O filme Nós (Us) é bem mais ambicioso do que o filme anterior Corra e, de certa forma, mais inquietante.

Mais uma vez, Peele está explorando terrores existenciais e o tema da possessão, desta vez a história se passa numa família comum, os Wilsons, perseguidos por seus duplos. Esses duplos se parecem com eles, e são assustadoramente diferentes, com olhares fixos e vocalizações animalescas. Vestidos com macacões vermelhos combinando e empunhando uma tesoura grande (o melhor para cortar e cortar), eles são visões de espelho de diversão transformadas em pesadelos.

O movimento conceitual mais audacioso, empolgante e instável de Peele em Nós (Us) foi o de unir o presente americano ao passado, primeiro invocando o super-evento Hands Across America de 1986. Uma campanha de caridade dos anos 80 (um de seus organizadores ajudou a criar uma ação beneficente de 85 “We Are the World”), que tinha o objetivo de unir os americanos de mãos dadas de costa a costa, formando uma cadeia humana destinada a combater a fome e a falta de moradia.

O presidente Reagan ficou de mãos dadas na frente da Casa Branca, mesmo enquanto seu governo foi criticado por cortar bilhões de dólares em programas para ajudar os sem-teto.

No início do filme, se você olhar de perto, há vários filmes em VHS estão na prateleira: Os Eleitos 1983 (The Right Stuff), O Médico Erótico 1983 (The Man with Two Brains) e Os Goonies 1985 (The Goonies).

Adelaide Thomas encontrando a sua cópia. Credito: Universal Pictures
Adelaide Thomas encontrando a sua cópia. Credito: Universal Pictures

Logo em seguida, vagando por conta própria, a jovem entra em um salão de espelhos onde encontra o seu duplo eu, que podemos chamar de sua cópia, este momento é finalizado é só voltamos a saber o que acontecerá nesta cena, ao final do filme. O que ficamos sabendo é que a experiência traumática lhe impôs traumas, e somente através da dança que ela foi capaz de expressar suas emoções e seguir em frente.

Há uma abertura e uma sequencia igualmente enigmática, mas logo os Wilsons estão de férias na sua casa de praia. A visão do olho de pássaro (ou olho de Deus, dado o alcance metafísico do filme) evoca a abertura de “The Shining”, de Stanley Kubrick. Adelaide está crescida e seu marido Gabe (Winston Duke, responsável por vários momentos de comédia no filme) e suas crianças, Zora e Jason vão passar férias na mesma praia, responsável pelo seu trauma quando criança.

É um respiro que Peele usa para piadas leves e intimidade (o desempenho amável de Duke proporciona os momentos mais cômicos do filme).

Portanto, assim diz o SENHOR: Eis que trarei mal sobre eles, de que não poderão escapar, e clamarão a mim; e eu não os ouvirei.” – (Jeremias 11:11)

Adelaide se contenta em ficar na casa de praia, mas o marido implora para eles irem até à praia para sair com a família Tylers (que é composta por Elisabeth Moss (Mad Men) e Tim Heidecker como pais, além das suas filhas gêmeas.

Cada membro da família deve lidar com seus duplos. É aqui que esse filme fica ainda melhor: quando a família se dirige para a casa dos Tylers, logo percebemos que as versões de sombra não são exclusivas de nossa família de heróis. Não, todo mundo tem um desses gêmeos e todos começaram a se levantar do submundo com intenções assassinas. Agora, os duplos estão matando seus lados do mundo da superfície e formando uma corrente humana.

Por fim, o filme salta para a vida cinética com a aparição dos duplos dos Wilsons, que descem em uma brutal invasão de casas. O assalto é uma aula magistral de sustos cronometrados com precisão, repletos de arrepios leves e sobressaltos profundos e reverberantes. Trabalhando dentro dos espaços apertados e angulados da casa, Peele transforma esse espaço doméstico em um parque de diversões. Depois de muita confusão e gritos, os Wilsons e seus gêmeos estranhos se enfrentam na sala de estar, espelhando um ao outro.

Uma presença de tela vibrante e atraente, Nyong’o traz uma enorme variedade e profundidade de sentimento para ambos os personagens, que ela individualiza com detalhes claros; apesar de serem os mesmo atores a fazerem os duplos, os gestos e vozes claramente opostos (maternalmente sedosos x monstruosamente roucos), pareciam vir de atores diferentes, dado a grandiosidade das atuações.

Nós (Us) 2019. Credito: Universal Pictures
Nós (Us) 2019. Credito: Universal Pictures

O confronto entre Adelaide e seu duplo testemunha a força de Peele com os atores – aqui, ele aproveita ao máximo os duelos de Nyong’o – mas, assim que Red começa a explicar as coisas, ele também mostra a fraqueza da história. Nós (Us) é o segundo filme de Peele, mas à medida que suas ideias se acumulam – e os duplos e seus terrores se expandem.

Um dos prazeres de Corra foi sua elegância conceitual e narrativa, uma simplificação que faz com que ela pareça mais curta do que 1h44. Em Nós (Us) o tempo corre um pouco mais, mas seu excesso de material – sua cinefilia, coelhos da desgraça, desvios políticos agudos e criação de mitos podem parecer improdutivamente confusos e longos demais no filme.

Peele empilha (e arranca) as máscaras e as metáforas, amarra o passado ao presente e traça uma linha entre as presidências Reagan e Trump, sugerindo que eles são e permanecem como uma nação profundamente divisível. Ele também ocupa sua história com muitos detalhes, explicações e cortes.

O problema de Peele não é que ele seja ambicioso; ele é, felizmente. Mas ele também se sente como um artista que está esperando há muito tempo para dizer muito, e aqui ele pisa em frente e atrapalha seu material, incluindo uma luta que dilui os melhores esforços de Nyong’o.

Logo no início, nos é apresentado um texto sobre a existência de túneis abandonados, minas e metrôs nos Estados Unidos. Em Nós (Us), existem muitas metáforas do eu dividido para explorar o que está por baixo da América contemporânea, sua consciência dupla, sua identidade, pecados e terrores.

Os resultados são confusos, brilhantes, desanimadores, até mesmo sombrios – a cena final é um soco no estômago -, mas Jordan Peele não está aqui apenas para tocar.

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Nós (Us)
Ano: 2019 • País:EUA
Direção: Jordan Peele
Roteiro: Jordan Peele

Data de lançamento: 21 de março de 2019 (1h 56min)
Produção:Jason Blum, Ian Cooper, Sean McKittrick, Jordan Peele
Elenco:Lupita Nyong’o, Winston Duke, Elisabeth Moss, Tim Heidecker, Shahadi Wright Joseph, Evan Alex, Yahya Abdul-Mateen II, Anna Diop, Cali Sheldon, Noelle Sheldon, Madison Curry, Napiera Groves, Lon Gowan, Alan Frazier.

CRÍTICA
NOTA
7
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